【雪落在中国的土地上】
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1、感情基调：这是一首充分体现了艾青早期的感情基调的诗 。 他的那种赤诚炽烈、深沉执着的对祖国人民命运的关
怀， 使他不能不以一种急切忧虑的心绪， 冷峻而真实的笔触， 把当时的社会气氛传达出来 。 这就是从开头到全诗中反复咏叹的两句诗：“雪落在中国的土地上， /寒冷在封锁着中国呀……”这两句诗， 绝不是一种简单的“起承转合”中的插曲， 它是发自诗人内心深处的一种真诚的感受， 强烈的呐喊 。 大自然的季节更替所给予人的感受， 只能是感官上的触觉 。 重要的是在于诗人的内心深切地感到了寒冷的封锁， 使他不能不爆发出这强烈的呐喊 。 诗人把自己的感情关注于北方的“中国的农夫”和“生活在草原上的人们的岁月的艰辛”上， 关注于南方的“蓬发垢面的少妇”和“年老的母亲”的坎坷命运上 。 这一切， 正是构成“寒冷在封锁着中国”的具体形象和生活画面；而诗人的一腔深情也是透过这一切而传达出来的 。 艾青创作伊始， 便把自己的满腔热情寄托在对中国农村和农民命运的关怀上， 现在， 当民族危机的阴影笼罩在祖国大地上空时， 他又一次以自己的笔触抒发了这种情真意挚的忧虑和愤懑 。 这种感情的依恋和关切中， 体现了这个虽属知识分子， 但却与农民的命运密切联系的人， 他总是怀着十分忧郁的眼光来注视着广大农村和农民的命运 。 对于三十年代的相当一部分革命知识分子来说， 他们不仅是看到了农村的破产和农民命运的悲惨， 而且也总是把自己的命运同这一切联系在一起的 。 因此， 艾青在对农民关注的同时， 也不禁为自己的命运而歌吟， 这种感情和气质， 是早期艾青的典型的感情和气质 。 如果不深刻了解艾青这种个性上的特色， 人们将很难认识他早期的艺术风格 。 同时， 作者通过联系自身将自己由叙述者的角度转化为参与者， 进一步的拉近了和广大人民的距离， 也便于直抒胸臆 。
2、艺术构思：在构思上， 这首诗表现着艾青的长于发挥丰富的想象力的特点 。 他虽然在此之前并未到过中国的北方， 然而他笔下那“戴着皮帽， 冒着大雪”赶马车的中国农夫的形象却令人感到亲切而熟悉 。 据他自己后来说， 当有人问他是否见过这种现象时， 他的回答是：“我感觉应当是这样的” 。 这个“感觉”就是想象所创造的形象 。 当然， 这并不能证明可以脱离生活闭门造车， 而只是证明了诗人应当在现实生活的土壤上让想象的翅膀飞翔起来 。 没有丰富想象力的人绝不会成为一个优秀诗人 。 但是艾青的这种想象又是以他对农民生活和命运的熟悉为前提的， 所以他根本不同于那种毫无根据的胡思乱想和艺术上的粗制滥造 。
3、思想艺术价值：在诗人的想象中展开的一幅幅发生在中国大地上的生活画面， 构成一种摧人心碎的悲剧场景出现在人们眼前 。 那“蓬发垢面的少妇”， 那“年老的母亲”， 还有那失去了家畜和田地的“土地垦植者”， 他们都拥挤“在生活的绝望的污巷里”、“饥谨的大地， 朝向阴暗的天” 。 诚然， 艾青笔下的这种意象， 也许未免笼取着过于悲伤凄惨的气氛 。 可是如果按照历史的本来面目来认议它的话， 是不能不承认这一切都是“残酷的真实” 。 而且， 这首诗所极力渲染的那种气氛， 它所描绘的那些悲惨景象， 正是作者在现实中感受和体验到的令他悲痛、令他忧虑的事情 。 以艺术的手段把这一切表现出来， 正表明了诗人对时代命运的关切， 对人民苦难的感同身受 。
4、语言特色：艾青的诗歌语言不是简单的情绪的外化， 而是与内在生命不可分割的， 它整体地形成了诗的有声有色有形的搏动着的生命体 。 许多论者评述这首诗时说它具有散文美， 这正说明了它的平实自然的艺术特色 。 它没有雕琢和虚饰的痕迹， 几乎看不到什么有形的技巧 。 而所谓散文美， 也正说明诗歌语言的强有力的弹性和张力， 它使诗的情境得以向远远的疆界拓展， 具有了深邃广漠的感觉 。 这也正是诗的大气之所在 。 “寒冷”“封锁”等词语虽然简洁， 但极富于弹力与表现力， 它们蕴涵着深深的历史和现实的思考， 使诗的意象和内涵增添了极大的重量， 这重量是一种不能推卸的负担， 宿命地落在诗人的心头上， 引起了深深的震颤──这也正是雪落在中国土地上的寒冷的重量 。
5、意象特征：意象是诗歌形象构成的基本元素， 是诗人的内在情思和生活的外在物象的统一， 是诗人通过想象将“意”与“象”相融合所创造的可感可触的景象 。 艾青作于国难当头、山河沦亡的抗战初期的诗歌不可避免地带上了那个时代悲壮的氛围 。 因此， 在他诗中的意象也就必然带有这种悲壮的色彩 。 从“土地”“风”“河流”这些意象中， 我们不难品味出作者所经历的坎坷、辛酸以及对祖国、对人民、对土地的那种深深的爱 。 “土地”是艾青常用的一个意象， 可以说那是他的又一生命 。 他为贫困的土地悲哀：“雪落在中国的土地上， /寒冷在封锁着中国呀……”这里的“土地”， 不再是单纯的客观景物， 而是贯注了作者主观情感的“象” 。 作者对苍老、衰弱、正备受苦难的祖国感到万分悲哀， 诗人挟着这份感情， 用忧郁的目光扫视周围时， 寂寞、贫困的旷野的载体──土地便进入诗人的脑海 。 作者通过吟唱土地这一个“象”， 诅咒摧残土地的人， 幻想着土地能焕发出生命的活力 。 在诗中， 作者的歌喉虽然沙哑却宽厚， 虽然悲哀却博大， 显示出一种雄浑的生命感；虽古朴却苍劲有力， 因为土地是孕育万物的基础 。 正是由于有了对土地的这种热爱和眷恋， 诗人笔下的另外两个意象便顺流而出 。 “风”后面是“像一个太悲哀了的老妇”的修饰语， “河流”的前面加上“时间”和“雪夜”两个形容词， 就把“风”“河流”这两种外在的纯景物变成了含有作者主观情思的“象”， 就把这些在寒冷的夜晚出现在林间、河上、旷野的夜行者（既是为自己生活而搏斗、为命运所驱赶的劳动者， 同时也是在生存线上挣扎、苦斗、寻找着道路的中国民众的形象）深刻地表现了出来 。 可见， 在诗歌中运用意象， 能够使抽象的情感具体可感， 能够引发我们产生丰富的联想和想象， 从而体察出作者在诗中的情思 。